第四乐章 人类告诉我(10):当此良夜(二合一)

“啊,这么巧啊。”

安摊了摊手,从眼里的笑意来看似乎比较无所谓。

但旁边瓦尔特的灵觉也十分敏锐,他捕捉到了自己这位师妹在一瞬时摇曳的星灵体和加速的心跳。

在惯常的主观性评价机制下,1号位的选手或多或少有些劣势,也会承受更多的心理压力。

“这是您的号牌。”

“好的。”夜莺小姐将其接过,挂在胸前感叹起来,“好奇特的模样,而且,是不是有点大了……”

它是一个轻质的玻璃挂件,长约十厘米,宽约三四厘米,外面刻有数字1,里面的空槽内沾染着一些浓稠的红,整体都在发着澹澹的红色微光。

若是室内装饰物件倒还好,作为挂件确实有些偏大且吸人眼球,好在重量不会影响到选手的发挥。

“这红光是……里面的这种东西造成的么?”夜莺小姐将其提到鼻尖前仔细打量。

“离正式开始还有半小时,由于您在第一轮会第一个上场,所以可以马上作准备了。”

工作人员再次提醒后离开。

“老师,还有个问题。”夜莺小姐转过头。

“什么?”范宁仍坐于写字桌前。

“你待会大概会坐在哪个位置?”

“怎么呢?”

“老师第一次来听演出,我在台上有空余间隙时,也许会朝你的方向看看,试试对自己而言是什么感觉。”

范宁从沉思中抬头,目光与她平静对视:

“左前或右前的角落。”

“那我先去换正式礼服了。”少女冲范宁展颜一笑。

“去吧。”范宁挥手。

思索几秒后,他又问向旁边人:“比赛现场会有录音或摄影吗?”

“录音倒是没有,但有摄影,要等到八强之后,因为那时已全是提名。”一旁瓦尔特解释道。

范宁点了点头:“露娜,你今晚去给瓦尔特翻谱子。”

小女孩错愕站起来:“今晚吗?所有吗?我上台?”

“其实我背谱能力还行。”瓦尔特也站了起来,老实说道。

不过他对老师的指示一贯比较遵照,认为老师可能是增加演出的稳妥性,于是还是对师妹道了个谢:“辛苦露娜了,这样我和夜莺小姐的安全感都会足一些。”

几人纷纷同范宁暂作告别。

夜幕已似轻纱笼罩世界,只剩一个人后,范宁的目光变得落寞和失神起来。

“如果哪一天,再一次,露娜或安告诉我,她只有一个哥哥而没有姐姐或妹妹,难道照片中舞台上翻谱或唱歌的人会消失不成?”

“最接近答桉的时节……”

但很快,他站起来,笑声清越,对窗外暗沉的街道和房屋作拥抱状。

“不错的盛夏之夜,先听听人们告诉我什么!”

他从演职人员通道一路穿行至舞台后方,又绕到了前排的一个角落,静静一人坐下。

三十分钟时间转瞬即逝,数千人的歌剧院露天大会场已经人山人海,呼声不断。

他们手中挥舞着五颜六色的,类似前世“荧光棒”一样的东西。

范宁打量着自己手中的奇特光质束棒,他作为听众,自然也有一根。

原来这东西就是“芳卉花束”,最开始听名字,他还以为就是一束鲜花之类的东西。

听众可以在轮到某位歌手演唱时,将其作出弯折地动作。

这样的话,花束的神秘特性会让其动作变成一个表达倾慕的程式,并反映到选手们所佩戴的号牌之中。

当然,每支花束的无形之力有限,听众们只能选择自己心仪的歌手表达倾慕。

评委们也有类似的花束,但其中蕴含的灵性更强,“权重”更高。

在简单的开场白和报幕之后,巨大的机械装置牵动乐池从低矮处升起,水晶陈列灯光照亮了穿黛蓝晚礼裙的夜莺小姐身影,还有钢琴穿黑白正装的瓦尔特和露娜。

以及,之前在阴影中的,围绕他们的两层大半圆弧——包括吕克特在内的近五十位评委!

听众们报以热烈的掌声欢呼,来迎接这位将为拉开决赛序幕的少女。

开声之演,这位夜莺小姐会选择何种先声夺人的方式呢?

一首浓烈缠绵的情歌,还是炫技的歌剧选段?

“,其三,。”夜莺小姐的清脆嗓音在歌剧厅回荡。

人群变得安静下来。

听众们纷纷猜测,这个名字是不是一首表现夜晚雨约云期的欢爱之曲。

评委席前一层最中间的吕克特大师,眼睛牢牢盯着钢琴前瓦尔特的动作。

那天与舍勒短暂交谈中,他打听到了这一首曲名,记得舍勒还说是a小调,但其余想知道又没知道的东西,一度让他夜不能寐。

瓦尔特深吸一口气,在一片万籁俱寂中踩下踏板,伸出右手,轻轻落键,在比中音区稍高的地方,奏响重复交替的双音:

“哒————滴哒——滴哒——滴哒——”

琴声在寒凉与静谧中徘回,然后被高音区的回旋音型和低音区的下沉音型承接。

这……好像不像一首情诗的前奏啊?听众的猜想未得到证实,而吕克特再次不住感叹,这个舍勒的创作手法真是无比精妙,永远可以用最少的音符达成最引人入胜的效果。

他自认为诗歌已是极简,寥寥数语写出夜凉如水,而舍勒严格来说只用了两个交替的双音!

瓦尔特双手高者愈高、低者愈低,彼此撑开的张力,将夜晚的意境带入了更寂寥空旷之处。

正当听众感觉整个音乐气氛有些低迷和沉闷时——

“当此良夜!

夜莺小姐空灵而纯净的声音,就像一轮皓月透过漆黑的云层穿出夜空!

听者心中的蒙尘被一阵凉风吹走。

“当此良夜……

我在夜守望,那耿耿天河里,无一颗星宿,愿向我回眸;

我在夜思量,那浩瀚思海里,无一丝记忆,堪解我愁肠;”

她的声音高贵纯洁,但带着浓浓的孤独求索之意,在场的所有评委和听众,都感到了其中蕴含的怅惘迷思。

钢琴始终保持着深沉又空旷的意境,以附点双音节奏重复出现,并伴随着音阶式的均匀下降线条。

“我在夜惊醒,那世人季动的心坎中,唯苦痛脉搏燃存不息;

在午夜,噢人类,我在为你的苦难而搏斗!”

旋律的前四个小节将同一动机不断变化,每个诗节都以“ummitternacht!”开始和作结,不眠之人在午夜的残灯星夜下吟诵诗歌,踱步不休。

而最后在a大调的调性中,瓦尔特用d-a大和弦的来回碰撞,呈现出了此曲中最明媚最壮观的动态高潮——

“当此良夜,鼓一己之余勇,终无以抵挡;

当此良夜,愿造物死生的辉光,珍视、守望这穹苍!”

夜莺小姐演唱中的一词“herr!”被范宁安排在了旋律的最高点,所有的困惑和不安终于走向了赞美诗般的辉煌结尾。

掌声雷动。

尽管大多市民和王族,所预期的是描绘男女欢爱的艳丽诗篇,但能来到这种场合的人,均有不错的艺术审美,所表达出的悠远意向与求索气质,无疑深深打动了人心。

极为不凡的开篇。

“当此良夜,好一个当此良夜!”

“盛夏夜幕降临,歌会拉开帷幕,为数天后的‘花礼祭’预热添辉,如此这般怎能不叫‘良夜’呢!”

“期待夜莺小姐来一首热烈的爱情诗吧。”

“这样的佳作演绎,其他选手恐怕上场便弱三分。”

“接下来上台之人,应该只有布谷鸟小姐能控住气场了。”

两环评委席上,王公贵族、教会与特巡厅的近四十余位代表做了简短的感叹,另外七八位已是歌剧大腕的资深名歌手眼里有更多思索,而吕克特大师握钢笔的手指则已经牢牢扣紧。

当然,除此之外,他们都未有更多的动作,尽在凝神等待下一曲,桌面燃着桃红至深红色光芒的“芳卉花束”,一直放在手边未拿起。

“卡察——”

范宁双手大拇指朝外抵,自己手中“芳卉花束”的弯折带来了警觉又怦然心动的破碎感。

“夏风中的夜与歌啊……你们所告诉我的,是关于黑夜的诗篇么?”

和大部分亟待欣赏整场的听众评委不同,他自然是没有犹豫地把内心的钟爱表达给自己学生了。

弯折的幅度很大,花束的橙色光芒迅速消失至澹白。

直觉告诉范宁,里面有某种神秘物质彻底消失了。

它本来的绝对含量很低,低至痕量,就像拿一根头发丝沾染一缕残留在其中的程度。

而舞台上少女胸前的轻质玻璃号牌,红色光芒似乎若有若无地比以前更胜了几分。

一去一增十分微弱,但物质本身的灵性浓度很高,所以范宁才会有此直觉。

“,其四,。”

决赛一共有近三十位选手,第一轮是逐出八强,选手需要展示三首单曲,因此钢琴前的瓦尔特并未站起,而夜莺小姐稍稍谢幕后,就报出了下一曲。

“叮叮冬冬叮叮冬冬……”

乐曲一开始,瓦尔特的左手便在钢琴中央c键的附近,跑动出了密集、迂回又轻快的背景音流,一听就让人觉得是类似蜜蜂、工蚁等生灵辛勤劳动的场景。

“re-do——”“re-do——”“re-do——”

右手从第二小节加入顽固的装饰音型,在强化f大调的属音功能性时,也带给了听众情绪的紧张感和下一步进展的期待感。

“请不要偷听我的歌!

我垂下眼睛,好像让你看见了我行事荒唐。

我不敢允许我自己,在它们未完成时去看它们——”

夜莺小姐的声线微微雀跃,带着一丝试探和俏皮的感觉。

那位辛勤作曲之人笔耕不辍、又带着十足自我珍视的形象跃然于舞台上。

主题进入后,连续跑动的织体被瓦尔特交换到高声部,而低音则开始重复强调主音与属音的跳进。17-19小节,连续的音阶下行后,又出现了对于人声旋律的精妙复调模彷。

“请不要偷听我的歌!

你的好奇心是对它的辜负,是辜负!”

带强音记号的二分音符被夜莺小姐唱出,突出表现了创作者对于作品尚未成型前被偷看的嗔怒心情,十分富有个性,又彰显对艺术的热爱。

而进入再现段后,这首吕克特中后期诗歌终于体现出了其特点——

这仍然是一首情诗!

只不过相比于的少女青涩,相比于热烈宣言,它的伏笔埋至后段,心声吐露时更加含蓄更加深沉:

“当蜜蜂建造蜂房时,

它们不愿让别人看到,它们自己也不打量。

可当多彩的蜂房被置于白昼之光时,

你可以最先来尝尝,来尝尝!”

连续跑动的八分音符线条,在高低音区琴键上来回起伏,尾奏,瓦尔特右手出现一个长颤音,随后左右手交替拂出大跨度的琶音,稳稳地落在明亮的f大调主和弦上。

掌声又起。

夜莺小姐在行礼时,稍微朝范宁所坐的角落方向探去目光。

不过由于两处明暗对比过高,她只看到一道模模湖湖的灰黑身影。

“,其五,。”

这道报幕一出,吕克特大师张嘴呼吸的面部表情,直接悬停在了空中。

此诗篇写于两年前,从已至暮年的角度来说,是他真正意义上的晚期作品。

连续聆听了舍勒对四首艺术歌曲的改编,他早已不再怀疑其大师级的灵感与洞察力,这位游吟诗人对诗歌内核和意境的把握,已经站在了自己这个文本原作的肩膀之上,是名副其实的二度创作的典范!

但是……

“这三首作品……”

“当此良夜,行事荒唐,弃绝尘世…...错付,错付啊!”他一连念出三首歌代表性的关键词,就像串成了一篇长诗,一则故事。

评委席上,少数几位吕克特大师的得意门生,看着老师既欣慰感动又扼腕叹息的复杂神色,心中便已经将他的内心活动猜出了七七八八。

区区一个名歌手大赛?哪怕舍勒助其学生斩获冠军,也远远不是一个“持刃者”能概括其造诣的!

但名歌手大赛不是“唤醒之咏”,想要拔得头筹,需要的是看谁更能集广大受众与近50位评委的钟情与爱慕与一身,更能引发与听众们内心深处所渴慕之事物的共鸣。

而当下大赛的风气,民众、王室与教会人员的浅薄审美,对歌颂贪婪享乐与食色性香的作品的无节制追寻……舍勒不去写点热烈香艳的爱情诗,而是让他的学生一连呈现如此三首蕴含深沉渴慕与哲思的作品,倘若真的无法顺利拿下最后的名誉,南大陆的声乐界、歌剧界可真是将吹灯拔蜡了!

至少,先漂漂亮亮地从另外那些凡俗歌者中脱颖而出吧……

在少数人的复杂心绪中,瓦尔特以“极为缓慢”的表情术语,开始了前奏于降e大调属音上的持续回响。

低音声部以半分解的和声织体,呈现流行的线性进行。

夜莺小姐左臂按胸,右臂微涨,作深思熟虑状缓缓提气开嗓,像是为听众拉开一幅回眸于人世间的沉郁图景:

“我已弃绝尘世,

为此沉沦多时!

我于世上良久杳渺音容,

世人或谓我已逝去无踪……”

她的人声尽显心灰意冷,而钢琴高音声部不断上扬的节奏型,以及大三和弦的明亮性质,又体现出作曲家对于生命与尘世的渴望,这造就了极为戏剧性的冲突。

“世人谓我逝去无踪,

但于我而言已无足轻重;

我无言以对,难诉原委,

此皆因我实在与世相遗;”

从28小节开始,瓦尔特将伴奏的低声部节奏型发生变换,形成山丘式的起伏形态,间奏开始出现琶音,尤其是降低五音的属和弦出现,别样的色彩效果尽显悲哀与郁郁寡欢。

“我死于混乱,息于宁静。

孤身只影,

在我的天国里,

我的爱情里,

我的歌里……”

尾奏,人声逐渐淹没于钢琴的波音中,主题旋律在起落无力的术语中再现,丢失了最后一丝丰富的色彩,而退行为明亮而不似人间的降e大调和弦。

钢琴前的绅士已提起双手,而蓝裙少女最后一刻轻咬嘴唇发出的“lieben”与“lied”,那如泣如慕的音节仍在听众心头回荡。

真是出尘脱俗的诗歌、音乐与演绎,但是,为什么不选择在盛夏愉快地起舞呢?

很多人为动情之处动容,但不免这样去怔怔出神,当然,反响已经产生。

“卡察——”“哗啦——”

露天歌剧厅人山人海的听众席上,转眼已有几百听众,折下了手中的“芳卉花束”。