写作日志，聊以自勉

2018年4月30日

大纲列完，第一卷的细纲也列好了，开始正式写文。

首先设置修炼日历：

第一年，学习长生经，尝试按照拐子交的方法修炼。

第二年，进入练气初期，采药、跟着钱楼办庶务，跟着孙池下山。

第三年，进入练气中期。

第四年，与罗宇起冲突，熊牛谷探险，进入炼气后期，学会炼丹。

第六年，坊市，比武大会，夺湖，立志，进入地底洞穴闭关。

第八年，进入炼气圆满，但无法筑基，心灰意冷，专心庶务。为联姻奔走，调查罗宇，被打回。被叶玉婵惊醒，再次闭关，探索龙渊湖地洞，出现入定。

第十年，成功筑基。出关，坊市惨案。

2018年6月10日

细纲要改，正文也要改：

1.前期视角全部以杨行为主，讲好第一个故事。主线是杨行的各种方式修炼及各阶段的感受。

2人物上配角不要急于丰富，先完成先标签化任务，等主角歇下来闭关去了再丰富，等主角出关立刻再度标签化。叶语冰要先立起来再挫折，叶玉婵和叶知秋也是要先立起来再分析。

3.打斗要重点研究。第一次冲突打罗宇，要简洁明快，第二次比武大会多些一点各种打斗，第三次熊牛谷遇到危险杨行救王喜和铁门山众人，援助鹤翼峰弟子，第四次防守坊市杨行没回去，而是率领铁门山和鹤翼峰弟子遭遇敌人，打了一场小型狙击战，法阵的妙用。

4.每隔几章用冲突带带平缓的节奏。中期之后去荒山探险，回来遇到罗宇与刘奇拜访庶务峰，知道比武的事，接着进入后期，赢得比武。再外出历练，到熊牛谷和龙渊湖，在湖底地洞圆满。听闻越寇将掠黄鹤门坊市，急急回来参与防守，领悟小勇与大勇。回地洞筑基成功，出来遇到坊市惨案，参与对战霍家。

5.主题定调：有人的地方就会有争斗，修为决定地位。与妖兽争斗，虽然耗费灵草丹药，但所得材料和战斗经验远高于平时自己修炼。就像开坊市做生意虽然要与各色人等打交道耗费精力，还要承担保卫责任，但所得也是远远超过务农。

6.在修为决定一切的地方，也有规矩和忌惮，特别是也有权力起作用，刘综筑基后期修为，却偏偏讨好罗宇。

2018年9月25日晚

写到黄鹤门坊市惨案后，坊市大战之前，卡文。

坊市大战都已经写好了，之后的善后、罗家叶家的挣扎、回乡，也都想好了。特别想写回乡。但就是卡在这里过不去。

两个难题，一是杨行在其中起的作用，确定了他作为信使与霍华沟通，他的所见所感所作所为应该怎么写？二是怎么从和谈过渡到争斗。前者是主角视角，其实可以回避，但会损伤读者体验；后者是主线必须，引出后面罗寅的神力和龙渊珠的故事。

初步决定，牺牲杨行的存在感，着力写好大战前的铺垫。转折的点就在于矛盾不可调和，即霍山中有人不愿和谈，要借此机会收服黄鹤门。比如霍华和谈之后，霍峻仍然要求其做好战斗准备，说是大公子的意思。转黄鹤门视角，看见霍家军占据了一处阵眼，然后又提出交出罗宇的要求。可以描写霍家三金丹的外貌之类的了，前面加一个相距较远和法阵阻拦，看不清细节，现在才可以阵前对话。

2018年10月15日

第一卷写完，开启第二卷，有些无从下手的感觉。

如果沿着第一卷的最后一章往下写，也可以，但始终要面对第二卷如何展开的问题。

采用的办法，一是搜集之前准备的所有关于第二卷的内容，全部往文档里面装，再读一遍，有什么想法立刻记下来。二是想好每条线要发生的事，单线列出，先不管其他。三是重点考虑罗宇的洗白和视角由杨行转为罗宇。四是就列出的所有元素，排列顺序，先锚定几个事件，再慢慢散布到全部元素。

POV转换不能生硬的转，如：杨行闭关几年，这几年就写罗宇，这样不行。要技术性加心理上的转。技术上，先尝试杨行闭关的时候写别人，如第一卷写叶语冰；再试着一章里面半章讲别人，一章讲杨行一章讲别人，好几章讲杨行好几章讲别人。心理上，让读者对杨行渐渐疏离，如杨行基于现实考虑不愿承担危险的责任，但罗宇去了。再慢慢让罗宇吃亏、吃瘪、被同情。回洛阳发现劣根在原生家庭，接着回来以他的视角作一遍“恶”，洗白白。

2018年11月4日

写第二卷第七章，又有点卡壳，要思考草市的分布和整个霍山的格局，包括内部的权力分配。

2018年11月23日

工作上经历了劳动力样本轮换核查，出差一整周，一点都没写，状态断了。卡在第二卷第十五章。

2018年12月5-8日

写到陶玉珠的时候，想尝试用对话的方式还原事件，继而用别人讲述的方式来替代正面描绘陶玉珠，但怕把握不好尺寸，就退回去从第一卷第一章开始回看找感觉，结果一看就看了4天....耽误了思维和灵感。

2019年1月13日

想玩游戏不想写，写也写得不顺。

人们经常用“瓶颈”来描写停滞不前的状态。其实，写作者真正的瓶颈只有我们自己才知道。这种瓶颈不是说你写得不好，而是在于你会忽然对写作这个事情感到厌倦，觉得我写也不是，不写也不是。这才是真正的瓶颈。

在这种时候，你不能够放下笔，也许一旦放下笔，再也不写了，你会过着一种再也得不到满足的生活。但是，你也不能硬写，因为硬写的话会把人写伤掉，从此你会非常非常厌倦写作这件事情。我觉得每个写作者都会经历这种阶段，这个时候谁也帮不到你，只有靠你自己慢慢挣扎出来。

2019年1月20日

写到第三十章。

女儿和母亲从家乡过来了，这几天没什么写的时间。算上前些天去武汉开会、回乡给三舅舅奔丧，差不多半个月没怎么写了。今天写来，没什么灵感。

关于写什么，原是有些定计的，大纲和细纲差不多都1000字了，扩展成3000多字的一章，问题似乎不大。但生硬的干挤出来，如流水账，干瘪瘪的，很不满意，远不如以前的肆意流淌。

有时候写东西就是这样，知道要写什么，也充分考虑了这一段在整个情节中的结构，又定好了视角和线索，但从指间变成文字，还是差一丝灵性不可。

也许编辑的灵性和创意的灵性、编故事的灵性不同，但也是灵性，不是下了订单走流水线就能出来的。

那这有没有灵性，从技术上看，区别在哪里呢？我读了很多遍，应该至少要加上一点，描写。比如到了一个地方，地形对情节发展有帮助，那必须要描述一下地形；剧情定好了要打战，那最好搞出一点波澜来，再突出各人的个性。总之，就是不能是流水账，要设身处地的去想，想那个场景，想那些人物，他们是什么心情，之前发生的事情对他们产生了什么影响。

于是，我在后半章刻意的描写了山路的处境，密林的景色，霍华先和后打；进而觉得前半章也不行，啰里啰嗦，删了很多；又将密林的景色描写提前；又让霍华先下定打的决心，再问其他人意见，放弃先和的打算。最后读来，算是通顺一些了。

这算是一次纯技术流的写东西体验，模拟了没有灵感的时候，纯靠经验和感觉写东西的过程。耗时较长，且不痛快，若每次写东西都这样，那快乐会减少许多。以后还是要利用好灵感对写东西的加成，在波谷的时候再用技术性手段。

2019年1月25日

讲故事应该分几个层次。

最表面的是剧情，是给读者看的，内核就是作者想讲的东西。比如电影《王牌特工.特工学院》，表面剧情是特工挫败阴谋拯救世界，内里在讲绅士精神。剧情千条线，靠着这个里子串了起来，而显得有张力，有内涵。

而内核之下，还应有一层，是作者想讲却又隐藏的东西，或作者自己也无意识的动机。比如还是这部电影，我猜是对美国文化的蔑视？英国电影套上美国大片的外套，仍可站着把钱赚了。

那我们讲故事需不需要事先想好这么多呢？很多人直接动笔也可以把故事讲好啊！其实我们探讨的是写作的经验与方法，而非天赋。确实有很多人不用想太多，写出来的刚好就是适合的；但对普通人来讲，总结一些经验是有必要的，那些天赋者总结一下会更好。

你给读者一碗水，他会期待你有一缸水。你也应该具备一些纸面之下的存货。当你的文字之下，还藏着一片大江大湖，就可以每次换着花样尝试了。

2019年1月30日

开始讲罗宇的商路。这一章要讲罗宇开始转变，那就要先延续之前的蛮横，接着被祭祀所震慑，然后接下来几章慢慢转变。配角方面要立几个人物起来，首先是郭谦和卫义从，性格要有差别，后面会有曹进和何威、乐泗、谢争、小女孩。视角方面，以上帝视角为主，从刘奇转换到郭谦、卫义从，讲罗宇的无理，下一章转换到罗宇视角来解释。

2019年2月23日

尝试“蒙太奇”写作手法。即前面写景，后面写情，写景直白，写情隐晦。读者看前面，景色秀丽；读者看后面，还保留着直白的话语，隐晦的情仿佛也直白起来。

比如经筵和田平的描写，比如仙鹤峰和叶知秋的描写，比如之前卫良出场时的描写。

有时候这样写景，有些逻辑不通，但和后面联系起来，是取情而牺牲了逻辑。

其实之前就有“指代”的写法，比如贾宝玉和玉佩等，这个“蒙太奇”算是一个尝试吧。

2019年2月26日

田平给杨行和罗宇讲完道理之后，要讲任务的分派和护送了。

开始想用对话的形式，辅以少量叙述，但会略显单薄。于是想加一些场景描写。

但是罗宇入定了几天，和杨行有几天的时差，讲两人接任务，要有同时的效果，就只能换做叙述。叙述就只能用第三方的角度来说，比如霍同。

讲到霍同就要强调黄鹤坊市已经是霍山的势力，于是就有了这段过渡。添加武库的场景。

2019年3月10日

要写护送任务，主要目的有三：一是制造一个冲突和小高潮，自从熊牛谷回来后，就是商队的琐事和修炼的点拨，缺乏一次带劲的冲突。二是植入一些行军、游击战、运动战的设定，为军山之战、洞庭之战、襄阳之战做准备。三是侧面介绍一下越人的风俗文化，带出“能不能和平共处”的问题。

主要人物有：罗宇，POV；郭谦，悲剧英雄，身份迷局；余刚，追随者、继承者；楚熊心，暮年雄狮，也是悲剧人物；曹威和何进，一个受伤一个死，龙套；红英，激发罗宇的善。

想表现的太多，所以卡文了。看汪曾祺的《受戒》，简略写了个农道。

2019年3月11日

老婆说你不必每章都想写到最好，网络小说就是要水。

但我觉得，现在给我最大动力的，就是写完一章后逐字观赏的满足感。我想写得更好一些、更美一些、更丰富一些、更深刻一些。有时候，达不到这样的效果，但是要去苦苦追寻。

2019年3月18日

工作中被人怼了，一天都噎着一口气。忽然想到第二卷的文章太过平淡了，没有愤怒、打脸、出气这等低级情绪和网文套路。其实不利于网络阅读，要是读者平心静气慢慢看还好，若是浮躁的一目三行，必然看不下去。要改变。

这也是我越写越慢的原因，恨不得一句话有两个意思，一章融合以前三章的内容，对寡淡、充塞性质的文字越来越厌烦。要改变。

2019年3月19日

继续双线叙事。一边是护送任务，一边是霍青父子交谈。想要回忆当年的对越战争，凸显楚熊心的形象，侧面展示一下越人的生存状态和文化。但想想还是精简了，只专注于护送和霍山的战略就好。

双线更加得心应手。比如护送这边遇到熊怪，霍山那边讲商队覆灭，又说楚熊心心怀怨恨，擅使伴兽，让人紧张一下。切回护送这边，熊怪不是怪，松了一口气；但楚熊心确实表现出不轨的迹象，又提心吊胆起来。

2019年4月10日

看电影《飞驰人生》，我和老婆的评价都很低，全是由段子组成。老婆进而说，你的文章也是有这个毛病，全是在讲道理。

我仔细思考，确实如此。对此我的解释是：因为这几章都在过渡阶段，不是熊牛谷那样的大事件。要是大事件，十多章讲一件事，自然会感觉紧凑，读起来会畅快淋漓；但过渡阶段，每一两章就要讲一件事、换一个场景、换一批配角，肯定要每章提炼出主题来，才不会显得流水账。而且最近涉及到视角转换和罗宇洗白的问题，更要跟罗宇讲道理了。

希望以后可以将自己的思想表达得更不着痕迹些。

2019年5月25日

好久没有写日志了。这天写到雾瘴救援才发现，第二卷没什么大的冲突，像第一卷熊牛谷那样持续十几章的冲突。多是商队、护送、救援等小冲突，失却了高潮连绵不绝的体验。其实这是视角转换造成的，视角要换成罗宇，就要解释、洗白，必须用时间去改变，所以大的冲突就分解成了几次小冲突，中间给时间缓冲，让罗宇慢慢改变、反复、再改变。

再有一点不好就是，罗宇的故事中要有爱与死，所以岳林和齐鹏两个才出场的个性角色要写死，郭谦和楚熊心几个立起来的人物也要写死。好不容把罗宇写出味道来，视角又要回顾到杨行。这是视角转换必须经过的历程。下一卷视角又要切到霍青去，又要来一遍。

写雾瘴救援，之前模仿《怒海救援》写过一篇，是闯三关模式的，现在想来还是改成杨行体悟斥候之道的模式，即《权力的游戏》二丫逃跑的模式。不要妖兽、不要追兵，只是单纯的修士与自然的对抗。再就是，舍弃双线描述，不讲罗宇的自救，只从杨行的角度来写，罗宇那边只简单提一下。尽快收拢，进入第三卷。

2019年6月11日

第三卷用一周时间写大纲，有点复杂。

首先是换地图。常规写法是换了就别回来。但为了突出罗宇这个人物又必须回来，要为了人物而牺牲剧情。

其次是线头多。设定了一条主线（霍青结丹和两子夺嫡），三条支线（杨行独立自主发展，罗宇的沉沦和奋起，霍青的黑化和崩溃），加四条暗线（杨行和田灵的感情，霍青和叶玉婵的暧昧，叶语冰的图腾东山夫人，南疆霸主之争），有点复杂。估计是最复杂的一卷了。

再就是换视角。三个主角同时出现并交错推进，以霍青为主，杨行次之，罗宇也要照顾到。第一轮视角：罗宇-罗璟-杨行-叶玉婵-霍青-叶玉婵-罗宇；第二轮：罗宇-罗珅-杨行-叶玉婵-霍青；第三轮是东线幕埠山和西线夷陵闯三峡；回来就霍青结丹、夺嫡纷争；最后军山之战。

2019年6月12日

第三卷第一章写洛阳。我有个习惯，就是场景或人物第一次出现，一定要大书特书，回头看一定有惊喜的那种。比如几个重要人物的出场，比如一些重要场景的第一次出现，无不展现了他或它的特色，并预示着以后的走向和命运。这次写洛阳，要表现罗宇变得善良以后的视角，第一章明亮，第二章变灰暗，但终究是明亮的底色。等第五卷再写洛阳，就是彻底的灰暗。这一章要写出温馨中带着险恶的感觉，以和第五卷相比较。

2019年6月26日

讲阴谋的时候，视角是个问题。确定了视角之后，怎么写是一个问题。通常分三个层次，外层是主角所见所闻，这是表象，是介绍，能带领读者去看去听，能展现配角的观点和心思；中层是主角心中所想，这是表象后的思考、解读，是带领读者识别现象的本质，能展现主角的观点和思路；内层是主角的行动，这是权衡后的妥协，是迷惑敌人的技巧，能让读者惊叹，感受差距，能展现主角的成长成熟。

2019年6月28日

罗宇和两位叔父回了霍山。用旁白写两罗的一番布置，其实是他们的视角。我察觉到用两个“新人”的视角会不好，尝试用罗宇的视角来改编，但几次都不满。最后还是保留了旁白的形式。

2019年7月4日

早上去上班，孩子一边说“爸爸妈妈别去上班”，一边用小手抹着眼泪。我当时就想，赶快把书发了，先挣一笔钱，别管钱多钱少，先让老婆全职，把孩子留在身边再说。

路上继续往这方面想，今年挣个十万没问题，可以把新房子装修了，孩子就能在新房那边上小区的幼儿园，初中、高中就在马路对面，多方便！

但再想下去，还是不行。现在发书，或许前期可以高歌猛进，但不出一年，速度就会慢下来，继而影响到质量，那最后的结局就不会太好。反而若是慢慢的写，徐徐的发，大概率可以创出一个好成绩。人一辈子的机会其实不多，有一个就要好好把握。

也许是自己太狠心，为了事业可以不管家人。但要做大事，有时候必须有所牺牲，有所忍耐。

退一步想，老婆全职带孩子，孩子就会每天开心快乐吗？也还是会有烦恼忧愁。要是以后遇到更大的困难、更大的坎呢？所以不能一有想法就心潮澎湃，乱了节奏，还是要按计划好的来。

2019年7月7日

写杨行和叶玉婵。视角变化的探索。我想分成两部分，上部分是杨行视角，讲出他心中所想；下部分是叶玉婵视角，讲出她一直以来的想法。这样比上帝视角，两个人同时说话同时心理描写要好。

2019年7月15日

看以前的文想到，以后一章一章发书的时候，可以提前在书评区埋伏，将后面的梗提前抖落出来。比如绿茶那一章，提前匿名发帖说，叶玉婵就是个绿茶，有没有同意的？列举几个事例和段落描述，最好是引起热烈讨论。然后下一章果然名字就叫“绿茶”，讲的也是茶和人品的故事。岂不美妙？

2019年7月29日

在三巨头之外，岔出去写叶语冰和周竹这条线。因为叶语冰要见证罗宇的自强，周竹下一卷就要死了，不写来不及了，还可以带一点大战将至的底层描写。

计划是用闯荡江湖、为民除害的套路，内嵌一个修士女与凡人男的爱情故事，更深层是罗寅夫妇的爱情神话。叶语冰去了一座凡人城镇，感受这里的美好，后来才知道是有宗门庇佑。见到了映月井，这城算是望江楼掌门对女儿追求爱情的默许和嫁妆。

之后叶语冰去了霍山，被姐姐推给罗宇，见证了罗宇的自强，算是第一个小回环。

再后霍青闭关，叶玉婵主持灵丹阁，接受了望江楼的内附，那座城镇也要落入鳄越之手。

周竹奉命来联络望江楼，但他去了丹阳峰找叶语冰，叶语冰醒悟了跟他走，两人隐居去了。

霍青出关，强势维护叶玉婵。其母卫莹跟叶玉婵讲八卦，提到望江楼的历史，算是画上一个句号。

2019年8月16日

近期开始发文，成绩不是很理想，内投一周没消息，发文三万无站短，但我还是保持乐观。

写书也是宣扬正能量。

从小读《拿破仑》传记，那时候就天真的想，最后为什么不能再坚持一下？他的困难再多，能比新中国成立还多吗？***、周总理克服了那么多困难。那时候不知道“谋事在人成事在天”，只知道“人定胜天”。

但我自己的经验也告诉我，乐观的时候效率更高。比如我又一次因为游戏耽误了写作，如果我自怨自艾，觉得自己就是没毅力，那往往会沉沦好几天；如果我鼓励自己，这是应有的放松，是健身的“欺骗餐”，那通常接下来接天产量还颇高。

所以我愿意宣扬正能量，书中的几个主角们也都是自强不息，中华民族就是一个昂扬向上的民族。没有这点正能量，在遭遇挫折的时候，我们该怎么鼓舞自己呢？在科学、医学等手段都不利时，我们还要不要相信奇迹？难道所有事情都能权衡利弊？文学作品中，恰恰是绝境中的幸运，最能打动人心。

2019年9月3日

小说发了一个月，每天一章，也没多少人看。在知乎上提问，也是批评居多，而我又感觉很难再改，这就是一个矛盾。签约失败的话，还是会继续往下写，可能更新就会慢一些，从一天一章变成两天一章、三天一章喽。我存稿也没有很多，没有激励还往下写，速度快不起来的。

其实这一个月我也有些迷茫。本来是工作不顺心，拿发小说来对冲的。没想到发了之后，认清现实，我更爱自己的工作了。写小说这件事，当做爱好搞搞就好了，连副业都谈不上。有时候我也会很烦躁，上网问为什么不签约、怎么签约、别的网站怎么样啊？在知乎、龙空刷内容看，一看就半天。回过头来写目前的章节，还是烦躁，加上小孩的事，卡文卡了半个月。

现在我才知道，我对自己的失望和气馁，不是来自读者和网站的评价，也许最开始是，他们说不好看，但我重看一遍，我觉得好看，这就够了。我对自己的失望和气馁，其实是来自我对负面情绪的处理，还不够好。浪费了这么多时间，写不出满意的文章，让别人支配我的审美和文学性，这才是最糟糕的事。

怎么走出来？很容易，花一天时间打游戏，再花一天时间散步，接着坐下来，好好用心写几章，对内容很满意。于是我知道了自己的能力还在，一切就不是问题了。

2019年9月4日

自己总结了很多写作的方法，或者说规律，现在返璞归真，还是觉得就两样：写的内容，和写的方式，就是干货和句式。

干货是一定要有的，这属于灵感，作者要人讲什么东西。但对初学者来说，可能句式更重要，这个偏技巧一点。就是怎么把内容讲出来，讲得清晰明了，讲得好玩好听。

比如我以后要讲自己对文学的兴趣，我会说是来自高中的语文课。我这么说：

天知道我那时是怎么想的：别人在学高考满分作文，我在给满分作文做修改！改完了自觉不错，拿给老师看。老师居然肯定了我的行为，说人再有才华，在考场上也不一定完全发挥出来，即使是满分作文，也有很大的修改余地和进步空间。

所以这样一来，手低不低不知道，眼是高了，高得没边儿了。

高考前，我清晰的知道写作有两种道路，一种是为考试，一种是自己想写。那时候我每篇作文能得年纪第一，还发表在校刊上，是那种伤春悲秋、无病呻吟的“美文”。结果我高考时醒悟了，不写美文，写议论文。后来语文没考好，总分也不高，只上了个一本。

现在我还在想，要是我醒悟的时间晚一点就好了，考完再醒悟，作文多得10分，就可以干掉一个操场的人。

2019年9月25日

最近成绩不好，硬着头皮去看火书，看得津津有味、欲罢不能，好几天没写出自己的文字了。今天想总结一下别人的优点，学习学习。可下笔渐渐就跑偏了，以下仅为键盘输出，不代表作者本人意见：

现在流行系统，所有的付出都有回报，没有也告诉你原因，但它不会告诉你：这不是现实。

书中的主角可以尽情拼搏，他知道所有的努力都化为数值的增长，坚持下去一定会有奖励，但这不是现实。

看书的我们可以放心追书，因为知道作者不会违背我们的心意，安心的沉溺在化名为“爽”的一阵阵大烟里，但这不是现实。

那些火书的主角，从未遇到过真正的挫折。

他们从未站在人生的十字路口，思忖自己该走哪一条路。

他们从未在付出全力后忧心忡忡，害怕自己的努力没有回报。

他们只会遇到小小的问题，付出小小的代价，得到大大的收获。

黄金三章、千字一爽，这不是文学印刷到纸上，这不是艺术被装进框里，这是网文的现实。

若你说，现实已经够操蛋了，我来这儿只是为了寻求安慰，要不干嘛不去读名著？

我说你错了，再怎么你都不会去读名著。

有的大神说愿做一级阶梯，让读者踩着网文登堂入室，打开名著的大门。

但现实是什么样？

现实是，大多数人都倒在了门口的酒馆，酒保还说远方有各种危险，请在这里安睡。

在文学性和商业性的岔口，我们应该寻求折中、平衡，而不是互相谩骂着渐行渐远。

网文对标的不是文学，而是抖音、B站、电视等娱乐方式。

网文的优势是想象力和参与感，里面的名场面，再有钱的剧组都拍不出来。

九龙拉棺、斗气化翼，到了视频、电视里面，都成啥样了？

从这一点上看，网文替代不了。

同样的，文学也替代不了。

我们回忆往事，自己是因为哪一本书入坑的？是不是看得超级认真、如痴如醉？

现在为什么不认真看了，为什么跳着看，一天看十几万字了？

因为精彩被摊平了，因为爽度被稀释了，因为现在的网文慢慢丧失文学性了。

文学性不是炫丽的词句，不是磅礴的句式，而是那一个个亮点，一次次打动人心。

这是网文的魂，是网文的根。

现在，我问你，想不想看的每一章都亮点密集，想不想每本书都独一无二？

就问你想不想？

这无需你做什么，说出答案，剩下的交给时间，以后就会有不同。

这是违背人性的，但也是改变人性的。你的人性让一些人赚钱。

也有另外一些人，会为了这一丝可能，会更努力的写质量更高的小说。

不好吗？

2019年10月31日

近期有些焦虑。

比如昨天，老婆在家打电话说下来丢个垃圾，结果进不了单元门了，才想起来钥匙还插在大门上。我叫她赶紧去找保安开单元门，千万别招贼了。

自己提前下班坐公交回去。公交要转一道，转的时候下一辆刚好开走，要等25分钟，于是去买点瓜子再回来。一路怕搞迟了错过公交车；打老婆电话没人接；自己手机又快没电，肚子里还憋着尿，真是万分焦虑。

往回走的时候，走在久违的江边步道，看着晚霞和夕阳，以及江面的船只，心才获得片刻宁静。回想近期写作速度超慢，就是焦虑的原因。工作提拔不上，糟心；投资房卖不出去，糟心；每天上下班堵车两个小时，糟心；发书数据不好还被封一周，糟心！

真的要无忧无虑的写才行，要不然一不爽，又投身游戏去了。