第一千六百六十七章 现实一定真实吗？梦境一定虚幻吗？
“既然做梦，就做大点！这句话出自《盗梦空间》，但是我想说，这句话，同样的也适用于李易导演，电影同样的是造梦的艺术，而这个梦，他造的足够大！足够精彩！”
“牛逼，我的陀螺停不下来了，特么的，细思极恐，我是不是所在的世界也不是真实的？”
“你永远记不起一个梦的开端，就像记不起我们如何来到这个世界上。”
“你们终于知道我每天晚上做这种梦有多累了吧？”
“迷离失所，戏假情真！”
“要想从梦境里醒过来需要重大撞击，但有时你无法分辨到底是不是在梦里，所以有了陀螺这个图腾。然而你又怎么确定你现在经历的现实不会是一个梦境？梦醒的条件大概就是离开这个世界吧。梦、梦中梦、梦与现实错综复杂，即使烧脑多看几次也会看懂的电影，值得一看。”
“看的时候绝不能分神，不然马上就看不懂剧情了！”
“很多人说看完电影会怀疑现实，我说，在梦里他们不用上厕所，而看完电影大家第一件事情就是去洗手间。这是区别现实和梦境最简单的方法。”
好评如潮几乎不需要多说。
哪怕是极其苛刻的影评人们，也很难挑出太多的刺来，尽管这同样的不是一部完美的电影，但是却足够精彩，足够脑洞！
刘飞夫妇作为李易的铁杆拥趸，又有钱，所以这一次他们依然第一时间看到了这部电影，这一次陈静宁第一时间写了一篇很特别的影评。
““看完电影的时候，听到旁边有一对情侣在聊天，其中女人问男人：“你说如果咱俩坐在电影院里是场梦，醒来以后发现自己在家呢怎么办？”
男人回答说：“那倒不可怕，怕的就是醒来以后，发现自己还在xx公司的办公室里呢，面对着同样的领导和一堆没干完的活，那才崩溃呢！”
他们两个人心领神会的笑。
我也笑了，其实看到科布和老婆造就的梦中的世界的时候，我就和丈夫说，你说这俩人审美是不是有点问题，太缺乏想象力了，也不整点啥花花草草的，清一色是灰土土的高楼大厦，这和现实有啥区别。
出来的时候，他也问我：“如果让你设计一个梦境，然后只有你和你心爱的人永远生活在其中，你愿意吗？我想了想说算了吧！他说我也是！”
电影很好看，甚至有些出乎我意料的打动我，我不是技术控，同时也没那么的感性，李易导演的作品，我看过不少，哪怕是一些比较催泪的，我很多时候，也是感觉心中淡淡，并没有像很多人那么激动，但是这次却是久久都沉浸在其中！
许是因为拯救世界于我这样的普通的小女人，终究是一件遥远的事。
相比之下，反倒是在梦境与现实之间的穿梭，更让人感同身受。
所以当科布最后醒来的那一刻，我看着他，仿佛看到了从梦中醒来的自己，那种感觉复杂到难以言述，但我知道你和我一样明白。
我也曾在梦中见过洪水滔天，山崩地裂；我也曾在梦中飞翔，飞过紫禁城的上空，飞过森林和湖泊，赤脚降落在大地上，在梦中闻到过青草的味道；
我也曾在梦中哭着醒来，枕头被泪水打湿；
我也也曾在梦中被人追赶，大声的对自己说，这是个梦，醒过来，醒过来，然后就真的醒了过来；
也曾在梦中见到久别不见的父亲，拉着他的手，两个人一起走，我也曾在那里终于找到我那如风的少年，在梦中以为自己将永远和他在一起，醒来后坐在撒满阳光的屋子里黯然神伤。
在那一刻，我曾无比痛恨自己为什么要醒过来，为什么不能把梦一直一直做下去。
那时候我年纪小，还没有经历过太多的冷酷的现实。然而今天，在面对过这么多的痛苦，失落，迷失之后。我坐在电影院里看一群人做梦。相比于电影里那险象环生，荡气回肠的梦境来说，我最喜欢的，却偏偏是科布那多在飞机里醒来的那一刻，除了安静，耳边只有飞机的轰鸣声，阳光灿烂的机舱，男人脸上的表情，梦中数十载，人间只是弹指一挥间，所有的波澜壮阔，只存在于我们的心中，很多人的未来，却将由此改变的那一刻。
我想，如果我手中有一个遥控器的话，我并不想重回那梦中，我只想重温这短短的几秒钟，那永恒的一瞬间。
所有的一切，都因为这短短的几秒钟才有意义，假如不能从梦中醒来，没有现实的冰冷和残酷，梦境也无所谓令人向往，假如没有地球的引力，终究不能降落大地，飞翔也变成了无根的漂泊于太空，无所谓美好。
我爱这电影中的每一个人，并非因为他们是伟大的造梦者，而是因为他们都是那么坚定而勇敢，清楚的知道自己是谁，从不忘记自己是从哪里来，要到哪里去。
我爱他们每一个人，是因为他们每个人心中都有自己的一个美梦，但他们不会躲到自己的梦里，我喜欢科布，是因为他始终记得，他是一个父亲，他不能畏惧痛苦，躲进自己的梦里，他要让孩子们真实的握着他的手，看到他的脸。
即便是费舍先生，他一生中也许都在做梦，不知道自己是谁，而这一次，他不是沉迷于梦中，而是在他梦的最深处醒来。我看到他若有所思的表情，内心感慨万千。
我们做梦，不是因为害怕，所以要把自己丢失到梦中，我们做梦，是为了找到从我们出生开始，就一直在我们心中的那个问题的答案——“我是谁”，与其说它一直在我们的梦中，还不如说，它一直在我们的心里。
做一个梦想家，但永远不会怯懦的躲进自己臆造的梦境中去，永远勇敢的面对这冰冷而残酷的现实，敢于问自己——“我是谁？”，这才是我心中了不起的人，也是我想要的生活。
看完盗梦空间，有朋友曾经问我，如果你想构架一个梦，你会选择梦到什么，我说，我也许会想再见我父亲一面，我很想念他。
但是，如果我见到我的父亲，他会和我说什么呢？
我知道，他会说，别怕，有我在。
就像他活着的时候就常常会说的那样。我还想见一见我曾经在梦中深爱过的少年，不过这一次，当我醒来的时候，我不会再觉得失望，因为每每想到他们，想到我在梦中做过的那些美好事，我就觉得这生活还是很美好的，谁说他们不存在？
我知道他们一直在，在我的心里，我的梦里，我的身体里，从来没有离去过。除此以外，我别无所求，如果此生是一个梦，就让我睡到自然醒，所有的现实我都接受，爱梦想，也不拒绝现实。
当科布从梦中醒来之后，他向四周望去，曾经在梦中和他一起出生入死的伙伴都在，大家心照不宣眼神，这比梦还美好的一刻，你永远无法在梦中体会得到。”
作为丈夫的刘飞同样的不甘落后，很快地也写了一篇影评！
“我们很熟悉的：庄周梦蝶，蝶梦庄周。
人生如梦，似真似幻，现实就一定是真实的吗？
梦如人生，喜怒悲欢，梦境就完全是虚幻的吗？
这可以称为一部伟大的电影，也许这已不单是电影而已，他像那些伟大的前辈们一样，构筑了一个完整的世界，一个完整的世界观，一套完整、严丝合缝的运行法则，一个梦境的奇妙世界，而最奇妙的是，你看到的一切都可能是假的。
其实，影片的概念真的是毫不新鲜，两千多年前庄子就已经在自己和蝴蝶之间糊里糊涂过。
诗词也总有“大梦谁先觉，平生我自知”“梦里不知身是客”之类的折腾。
疑惑的东西其实蛮多的：比如造梦师为何不造个轻松点的环境，总是搞些不得不让同伴们在暴雨里狂奔，在风雪里博斗的环境。还有，就不能给同伴们开金手指吗。比如设计个“只要找到了按下去敌方就全灭的按钮”之类的东西，然后带其它人去找。
不过更让我印象深刻的其实是药剂师的房间里，一群一群人正在梦中一起沉睡，而他们称之为那才是醒来。
不过是十小时的事情，在另一个层面可能已经是出生到永眠的过程。
一花一世界，一沙一天国，一叶一菩提，刹那含永劫。
谁知道自己是不是在做梦，只是多数时候没办法确定自己是否醒来。
现在的我坐在这里打字，真正的我谁知道是不是正在史前时代迈着两条小短腿张着血盆大口做霸王狂奔。
看了片子后，我相信很多人都很希望有机会的时候来一场清晰的，所愿皆成的梦境。
这样的生活，两三天是天国，七八周是常态。过上一年怕是要无聊到赤膊滚刀山。没有限制的世界有多无趣，想一想都要得羊癫疯。
言归正传，这一次狗导演是真的抓住大家最深层次的痒处了。
我们每个人小时候都会对这个世界有一些不切实际的小想法，而且往往会以为只有自己才有。
小时候还会热烈地思考梦到底是什么，渐渐地长大，这些想法就一一被教化过来，活埋在积满灰尘的角落里。
当年那个思考梦的脑袋，如今只会思考工资条了。一部商业电影要取得共鸣，就是把这些犄角旮旯里的尘土挖出来，明确告诉你，你小时候没想错，大人们告诉你的才都是假的！白马王子是有的！外星大坏蛋是有的！超级无敌英雄是有的！让一群人在黑漆漆的房间里，咧着嘴巴流着口水统统做一个儿时不曾真实触及的梦，这才是商业电影的本尊，这才是商业电影的高尚！
说一说这部电影的设定，真的令人拍案叫绝，明明看起来都很简单，但是归纳在一起，却形成了自己的完整的逻辑。
第一个设定：人在梦中常常不觉得这是梦。这个大家都体验过，所谓“掐一下试试自己是不是在梦里”这种愚蠢方式我自己也试过，没用，在梦里也是疼的。梦境也是大脑自己产生的，大脑有的是办法强制你相信它。这个设定是整个植梦故事的基础。
是不是觉得很简单？甚至一点都不烧脑，因为我们甚至经常会说起。
第二个设定：现实的环境会影响梦里的环境。
我们常常说日有所思，夜有所梦，意思其实和这个设定是一样的。
可以说真的奇妙无比，大家有兴趣尽可以试试！
这个设定对本片的主要贡献就是提供视觉奇观，特别是宾馆两场重力怪斗，漂亮得让我满心欢喜、爱不释眼！
第三个设定：梦里的时间比现实快。
这个也有科学依据，据称人做一个梦最长20分钟，但是梦里的确感觉像过了一天。
这个设定恰恰就是本片最最精彩的设定！围绕着时间加成这个技术细节，狗导演放足戏码，创造了一个无敌到无赖的矛盾解决法：如果解决一个问题时间不够，那么就下潜到下一层梦境去，如果还不够，那么再下一层。
影片第一层梦境中汽车从百米高的桥上落到水中，不过短短几秒，竟然还能讲那么多情节，看来狗导演已经成为一个蒙太奇门派：无限拖延流的掌门人。虽然无限拖延流往往落得个诟病，以岛国动画片为最甚，但他就是有本事再搞得惊心动魄，功力立判高下。
第四个设定：窒息或坠落会让人从下一梦境中醒来。最后连环kick的桥段虽然毫无意外，但气势如虹，爽到极点！至于kick的原理，我就不多做解释了。
但是我相信，这同样的是大家很熟悉，甚至经历过的事情。
比如在梦中从高空坠落，永远都梦不到的底，就会被惊醒。
所以，这个设定，同样的不是凭空而来的，而是结合现实的，这就很神奇不是吗？
第五个设定：不可在梦境中构筑现实记忆。
片中阿瑟对科布有个评价：他教你不要做什么，往往自己就做什么。的确，在给小姑娘上课时，科布就教导筑梦师不可依据记忆构筑一整个现实场景，因为难于分辨虚实。
这可是有理的，他和他老婆的悲剧的源头就是在迷失域仿造了现实。然而我们后来随着小姑娘却看到科布自己也按照记忆构筑梦境，回顾逃亡前的点点滴滴。这电梯桥段是全片唯一略带恐怖的场景，结合最后陀螺不停的结局，增添了一份片子的深度。
这个设定，同样的一点都不高深，事实上，我们很多人都知道，我们做梦，但是大多时候，只会记得我们做了梦，但是具体梦见了什么，醒来之后，却很难记得清楚。
这个设定，我想大概率就是基于这一点！同样的是非常常见的现实当中一直都在发生的。
第六个设定：图腾。
依靠只有所有者才知道的物理属性来分辨梦境与现实，这真是精巧聪明的办法！
记得听说过一聚会：任何密码都是可以破译的，世界上真正可靠的保险箱就只有自己的大脑。
但是这个设定也有缺陷，即如果有人以所有者为目标，通过盗梦手段来偷得目标的图腾，那么这图腾还可靠吗？看来随时取图腾出来验证是必须的，好比电脑老会死机的时候得随时保存工作进度。
看看，这就是狗导演的精明之处，他的这些设定，其实看起来很多，但是实际上，都是我们熟悉的，甚至发生在我们身上过的东西，于是，你绝对不会看不懂，看不明白，但是组合起来却又能形成一套完整的逻辑，就绝了！”